意大利家居設(shè)計(jì)在世界上占據(jù)著舉足輕重的地位,不僅因?yàn)樗俏乃噺?fù)興發(fā)源地,歐洲藝術(shù)文化中心,更是因?yàn)橐獯罄说慕承木瘢麄円獯罄藢⑸钗幕匈x予于產(chǎn)品的內(nèi)在美,把每件家具都當(dāng)成藝術(shù)品認(rèn)真與浪漫地對(duì)待。
2020年即將過(guò)去,對(duì)于家居設(shè)計(jì)擁有非凡意義的一年,家居設(shè)計(jì)大師們有哪些設(shè)計(jì)習(xí)慣的改變?他們對(duì)家居設(shè)計(jì)有何新的靈感分享?卷宗與意大利家居品牌 Turri,對(duì)話設(shè)計(jì)師 Andrea Bonini 與 Giuseppe Viganò ,領(lǐng)略2020年意大利家居設(shè)計(jì)新動(dòng)態(tài)。
Andrea Bonini 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Zenit 系列
設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)總監(jiān) Andrea Bonini 于1985年出生于意大利維羅納。自2015年以來(lái),Bonini 與 Turri 品牌攜手,共同創(chuàng)造奢華優(yōu)雅且可持續(xù)的當(dāng)代室內(nèi)家居設(shè)計(jì)風(fēng)格。在 Bonini 看來(lái),大流行的來(lái)臨讓人們意識(shí)到,家中需要細(xì)節(jié),需要不斷跟隨著需求而更新。
Andrea Bonini 與他為 Turri 設(shè)計(jì)的 Zenit 系列
奢侈在當(dāng)代的定義也隨著人們的不同需求而更新著,奢華意味著一種設(shè)計(jì)上的簡(jiǎn)約美感,對(duì)不同材質(zhì)的關(guān)注和探索,是不刻意的優(yōu)雅。奢侈品不僅僅是奢侈品,因?yàn)樗诓牧虾徒Y(jié)構(gòu)上都具有高品質(zhì),更因?yàn)槠浔澈笥猩詈竦墓适拢绻そ橙绾问巩a(chǎn)品細(xì)節(jié)更加符合產(chǎn)品主題。正是這些對(duì)于細(xì)節(jié)的極致的追求,才得以映襯“奢華”二字。
現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了空間主義(Agostino bonalumi,Lucio Fontana)對(duì)體積和幾何的真正完美運(yùn)用。Andrea Bonini 的設(shè)計(jì)也受空間主義影響。1946年,隨著阿根廷《Manifiesto Blanco》的出版,盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana)定義了一種新型藝術(shù),一種不受繪畫(huà)和雕塑等經(jīng)典學(xué)科的束縛,并且與時(shí)空的維度緊密相關(guān)的藝術(shù)形式。1947年,他回到意大利,與其他一批年輕藝術(shù)家和評(píng)論家建立了聯(lián)系。經(jīng)過(guò)各種會(huì)議和對(duì)話,他們發(fā)表了《空間主義的第一宣言》,隨后發(fā)表了概述這些理論的其他文本,例如《空間主義的技術(shù)宣言》中提到的:
《Manifiesto Blanco》與盧西奧·豐塔納創(chuàng)作的全新藝術(shù)形式
“我們已經(jīng)放棄了熟悉的藝術(shù)形式的實(shí)踐,并致力于根據(jù)時(shí)間和空間的統(tǒng)一來(lái)發(fā)展一種藝術(shù)……我們將藝術(shù)視為一種物理元素的總和:顏色,聲音,運(yùn)動(dòng),時(shí)間和空間,在身心上整合在一起。顏色,空間的元素;聲音,是時(shí)間的要素;運(yùn)動(dòng),在時(shí)空中展現(xiàn)。這些是空間主義藝術(shù)的基礎(chǔ)。” (摘自Lucio Fontana在1951年米蘭三年展上發(fā)表的演講)
設(shè)計(jì)師 Giuseppe Viganò 從能夠傳遞情感的資源中汲取靈感,這些情感也將被轉(zhuǎn)化為實(shí)用的事物。尋找來(lái)自藝術(shù)和建筑界的參考靈感是一種以橫向方式觸發(fā)設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)。家居設(shè)計(jì)的靈感可以在任何時(shí)間由任何能夠產(chǎn)生情感的事物產(chǎn)生。
Giuseppe Viganò 與為 Turri 設(shè)計(jì)的 Blues 系列細(xì)節(jié)
要在房屋內(nèi)創(chuàng)造情感,需要將自己用不同材料、物體和顏色包圍起來(lái),以此激發(fā)自己的情緒。無(wú)論眼睛停在哪里,它都必須看到刺激它的美麗事物。即使只是一面深深的陰影色的墻壁,喚起遠(yuǎn)方的時(shí)光,一段旅途的回憶,也能通過(guò)無(wú)限的陰影在我們每個(gè)人中引起不同的感覺(jué)。就像家具和照明必須找到平衡點(diǎn)一樣,以激發(fā)感官并喚起人們的幸福感。因此,除了使人感知美之外,設(shè)計(jì)還具有令人興奮的功效。
Andrea Bonini 重新詮釋游艇和汽車設(shè)計(jì)與家居設(shè)計(jì)的界線,這些領(lǐng)域是奢侈品,設(shè)計(jì)和工藝的代名詞,曲線,重疊和多種材料定義了 Zenit 系列,其目的并非是未來(lái)主義,而是受 Agostino Bonalumi 和 Lucio Fontana 的抽象藝術(shù)啟發(fā)。
作為《空間主義第一宣言》的作者,F(xiàn)ontana 相信需要“純凈的空間影像,通用的,懸浮的”,并且考慮到輕巧的思想,Bonini 受到啟發(fā)去設(shè)計(jì)產(chǎn)品,特別是用于餐廳的產(chǎn)品。這在餐椅,餐桌,餐邊柜和酒柜的支撐金屬上很明顯,這些支撐金屬以圓弧形輪廓支撐看似懸浮的家具。
Andrea Bonini 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Zenit 系列
“層次”是整個(gè)系列的亮點(diǎn),這在邊柜與酒柜的門上可見(jiàn)一斑。這也是 Bonini 設(shè)計(jì)理念中最為挑戰(zhàn)的一部分——純凈的設(shè)計(jì)與輕巧的體積,是在奢華內(nèi)飾設(shè)計(jì)中較難達(dá)成的一部分。要達(dá)到輕巧,首先通過(guò)家具中重疊變化的“層次”去實(shí)現(xiàn)。邊柜擁有復(fù)合柜門,左右側(cè)的柜門以皮革包覆,邊緣呈弧形,圍合起中央的木門。三扇門的邊彼此上下交疊,也與雙層結(jié)構(gòu)的臺(tái)面呼應(yīng),在臺(tái)面,大理石與木材上下交疊,常見(jiàn)的平直臺(tái)面變得立體,富有雕塑感。酒柜的門同樣為皮革包覆,左右輕輕扣合,頂部的玻璃展示柜通體透明,十足輕快。
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懸浮是整個(gè)系列的主題,整個(gè) Zenit 系列就像是一場(chǎng)五感去捕捉漂浮的玄妙體驗(yàn)。餐椅的主體結(jié)構(gòu)是由皮革或布藝包覆的,椅背和座椅均配有舒適的軟墊,輕盈的主體結(jié)構(gòu)在烤漆包覆金屬的支撐下打造出明顯的懸浮感。
Zenit 系列手稿圖
盡管 Zenit Collection 風(fēng)格現(xiàn)代,但在材料和工藝上繼承了 Turri 歷來(lái)的精湛積累,懸浮的感知脫胎于精工細(xì)作,品質(zhì)扎實(shí)。Turri 緊扣時(shí)代主題,將繼續(xù)引領(lǐng)當(dāng)代國(guó)際風(fēng)格。在輕巧的戲法之間,人與物更加靈動(dòng),這是新世界。
新的奢侈品是精致的極簡(jiǎn)主義,工藝在其中起著至關(guān)重要的作用。極簡(jiǎn)是最精妙的復(fù)雜性,它能夠超越一切時(shí)間和空間所帶來(lái)的局限性,成為真正的永恒。極簡(jiǎn)主義不意味著簡(jiǎn)單,而精致的極簡(jiǎn)主義必須經(jīng)過(guò)非常縝密的思考,從設(shè)計(jì)理念到材料選用一系列的細(xì)微末節(jié),都要經(jīng)過(guò)思考,經(jīng)歷各種推敲,藏在這極簡(jiǎn)主義背后的復(fù)雜性是那么不易察覺(jué),但正是通過(guò)這些不顯眼的著色,才讓精致的極簡(jiǎn)主義有了更加強(qiáng)烈的吸引人的一面。
Blues 系列手稿圖
Giuseppe Viganò 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Blues 系列誕生于從珠寶設(shè)計(jì)中探尋細(xì)節(jié)的過(guò)程,從沙發(fā)到配飾再到臥室都充滿了卓越的工藝元素。從內(nèi)飾到配件,一切都營(yíng)造出“奢華而純凈,別致的極簡(jiǎn)”氛圍。
Blues 組合式沙發(fā)的一大特征是靈活多樣性,基于模塊化的設(shè)計(jì),從中心部分開(kāi)始向周邊擴(kuò)展,包括沙發(fā)側(cè)邊、坐墊靠墊,甚至是方踏、躺椅,都擁有統(tǒng)一的比例,以至于它們可以被靈活組合在一起,滿足不同的空間需求及使用方式。而回歸單個(gè)基礎(chǔ)模塊,沙發(fā)自身也因簡(jiǎn)明精煉的設(shè)計(jì)語(yǔ)言而自成一番風(fēng)景。
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若著眼細(xì)節(jié),卻又是豐富的。胡桃木作沙發(fā)底座,柔和的軟墊邊緣以精煉的直線勾勒而出,軟墊與邊緣的色彩彼此碰撞,更加充滿現(xiàn)代感。它們都由金屬管狀腿部支撐。這組沙發(fā)自身出色,同時(shí)又讓自身充分適應(yīng)多變的環(huán)境,這也是 Turri 愈加注重個(gè)性化需求的寫(xiě)照。它可以與多種配件結(jié)合,比如坐墊和靠墊可以自由選擇,或者加設(shè)一張背幾。
Giuseppe Viganò 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Blues 系列
Blues 系列設(shè)計(jì)精巧的構(gòu)件與細(xì)節(jié)、以滿足迥異需求的豐富材料和色彩選擇都是這組沙發(fā)的注腳,也令它成為 Turri 有史以來(lái)充分凝聚了當(dāng)代生活方式及現(xiàn)代風(fēng)格的象征之作。
Giuseppe Viganò 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Blues 系列
Q&A
卷宗Wallpaper*簡(jiǎn)稱 W*
Andrea Bonini 簡(jiǎn)稱 Bonini
Giuseppe Viganò 簡(jiǎn)稱 Viganò
W*:自新冠病毒大流行以來(lái),我們的家被用作臨時(shí)的辦公室、學(xué)校、健身房和酒吧。您的設(shè)計(jì)方法因此做出過(guò)什么改變嗎?
Bonini:家一直以來(lái)都是居住在其中的人的映照,疫情改變了我的習(xí)慣。但是最重要的改變是人們對(duì)自己家的關(guān)注,人們因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間待在家里而發(fā)現(xiàn)了不足,并且想要改善這些不足。
Viganò:疫情封鎖重新使住所成為每個(gè)人生活的中心,并促使人們投資改善他們所處的環(huán)境。設(shè)計(jì)方式也隨著客戶的關(guān)注發(fā)生了變化,客戶因?yàn)橐咔槎环怄i在家里數(shù)周,不得不去重新審視室內(nèi)環(huán)境,以適應(yīng)病毒帶來(lái)的新生活方式。房子不再是僅僅符合美學(xué)審美,同時(shí)變得實(shí)用,空間越來(lái)越活躍、明亮,以便能夠適應(yīng)新的需求。
W*:您在設(shè)計(jì)中如何界定“自由”這個(gè)詞?
Viganò:在我看來(lái),設(shè)計(jì)中的自由即擁有不被市場(chǎng)影響的遠(yuǎn)見(jiàn),我們不能從偏見(jiàn)和局限中出發(fā),而是擁有一個(gè)創(chuàng)意在先,一個(gè)你想要?jiǎng)?chuàng)造什么的新觀點(diǎn)。設(shè)計(jì)就是自由地表達(dá)自己,去創(chuàng)造形式和空間。
Giuseppe Viganò 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Blues 系列
W*:您能告訴我們您對(duì)于奢侈的個(gè)人定義嗎?以及您會(huì)怎樣定義自己的風(fēng)格?
Bonini:奢侈在我看來(lái)可以被描述為“品質(zhì)”和“文化”兩個(gè)詞。一件奢侈的作品不僅僅是因?yàn)槠洳牧辖Y(jié)構(gòu)的高品質(zhì)而奢侈,而且因?yàn)樗澈笊詈竦墓适隆1热缛チ私夤そ呈侨绾巫屵@件產(chǎn)品更珍貴的或者這件產(chǎn)品中所蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)者的信息。
W*:在設(shè)計(jì) Zenit 系列時(shí),您的設(shè)計(jì)動(dòng)力和靈感是什么?能和我們分享一些 Zenit 系列中讓您引以為豪元素嗎?
Bonini:我想了解如何創(chuàng)造一個(gè)既豪華又柔軟的設(shè)計(jì),讓人們對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格有一個(gè)概念。這就是 Zenit 系列靈感的開(kāi)始。我發(fā)現(xiàn)在90年代現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)空間主義中,體積和幾何的完美運(yùn)用,我決定將其融入我的設(shè)計(jì)中。最后,意大利設(shè)計(jì)史上的大師們,比如 Carlo Scarpa,總是給我正確的靈感。
這是一個(gè)充滿設(shè)計(jì)和手工細(xì)節(jié)的系列,我研究了皮革、木材和金屬等材料的組合和效果,但同時(shí)又用非常純粹的設(shè)計(jì)手法創(chuàng)造出家具輕薄的體積。
Andrea Bonini 為 Turri 設(shè)計(jì)的 Zenit 系列
W*:您在建筑和藝術(shù)領(lǐng)域的靈感來(lái)源是什么?
Viganò:我設(shè)計(jì)新事物的靈感都是來(lái)源于能傳遞情緒并且隨后也能轉(zhuǎn)化為功能性的東西。尋找世界中藝術(shù)和建筑的參考是一個(gè)在橫向上推進(jìn)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)。產(chǎn)品可以在任何時(shí)間,從可以激發(fā)情緒的事物中誕生。
W*:能否多和我們分享下您關(guān)于“在家里營(yíng)造情緒”的概念?
Viganò:想要在房子里制造情感,你需要用能夠激起人們情緒的材料,物件,色彩來(lái)包裹自己。無(wú)論目光停留在何處,都可以捕捉到讓人激動(dòng)的美好事物。哪怕只是一面深色的墻,它能喚起遙遠(yuǎn)的時(shí)光,旅行的記憶,大海的記憶,也能通過(guò)無(wú)限的陰影在我們每個(gè)人身上激起不同的感知。就像是家具和燈光必須尋找一個(gè)平衡,以刺激感官和喚起幸福。基于以上的原因,設(shè)計(jì)除了創(chuàng)造形體以外,同時(shí)也肩負(fù)激發(fā)情緒的使命。
這樣特殊的一年,家無(wú)疑重新回到了每個(gè)人的生活中心,并以各種形式促使人們投資并且改善他們所處的環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計(jì)的趨勢(shì)已經(jīng)因?yàn)槿藗冃枨蟮霓D(zhuǎn)變發(fā)生了變化。人們對(duì)于家居的關(guān)注增加的同時(shí),設(shè)計(jì)師們對(duì)于空間和人的互動(dòng)也進(jìn)行了反思, 家不僅僅是一個(gè)創(chuàng)造美的場(chǎng)所,還需要具有更廣泛的功能,空間需要變得更加靈活而得以適應(yīng)人們不停變換的心情和需求。